罕见金代家具实物模型
文 / 明清家具研习社
家具是物质文化的载体，精神文化的象征，它能折射出一个民族的社会、经济、文化的发展轨迹和兴衰，以及一定历史时期民族间的文化交流、传播和融合。每一个时期每一个民族的家具发展，既继承了先祖时期的精华，又不断融合邻近兄弟民族尤其是先进民族的家具文化，逐步形成更适合自己家具的样式，同样金代家具也不例外。
传世的绘画作品和大量的考古发现为我们提供了丰富的形象资料，因此对于金代家具的形制特点，我们可以先从绘画材料中作出基本的归纳。
金代墓室壁画 大同市博物馆藏
在考古发现的众多金墓壁画中，家具可谓是频频露相，这些曾经长眠于地下的壁画，让我们重新目睹了属于民间生活的、反映社会文化的金代家具的风采：
PART 1 张世卿墓壁画
墓群发现于1972年，是一处辽代晚期至金代中期以辽代监察御史张世卿墓葬(建于1116年，辽天庆六年)为代表的张氏家族墓群（西区为韩姓墓地）。
PS：以张世卿墓为代表的10余座辽代时期的张氏家族墓，出土各种文物800余件，壁画360平方米。被国家文物局评选为1993年“全国十大考古发现”之一，1996年被国务院公布为第四批全国重点文物保护单位。
PART 2 绛县城内村壁画
2001年发掘的山西绛县城内村金代古墓壁画生动呈现了距今800年前的晋南人家日常生活。
PART 3 晋城陵川县玉泉村壁画
2007年6月，山西陵川县附城镇玉泉村发现一座金代砖室壁画墓，墓室内壁通施灰浆并分别绘制彩色壁画，其中一面绘有侍从仆人，分别为备酒、备茶的侍奉场面或庖厨劳作情景。
木石南壁甬道口西侧壁画
壁画以墨线勾勒形象，再以彩色随形填染，器具整体准确自如。
PART 4 山西博物院藏金代墓葬壁画
金 繁峙南关村金代墓葬壁画墓·青年得志
金 繁峙南关村金代墓葬壁画墓·仕途青云
金 繁峙南关村金代墓葬壁画墓·暮年仙居
以上墓室壁画中的金代家具，我们可以粗略的看出一个共同点：
在结构上仿照中国传统建筑木构架做法，洗练单纯、简洁工整的梁柱式框架结构开始代替箱体壸门结构。
造型上和宋代家具非常相似，但是整体装饰更少，只在局部稍有点缀，比例协调，神态纯朴，线条上硬朗粗犷，带有些少数民族的威猛彪悍之气。
金 繁峙南关村金代墓葬壁画
中国的墓室壁画发端于人类对自身最后归宿场所的装饰。这些金代墓室壁画可以说是金代社会生活的缩影，它也从一个侧面生动地反映了当时的政治经济、文化艺术、时尚风俗等。
当然，更直接以及更具有说服力的形象资料，是考古的实物发现：
上世纪70年代初，在大同市城西发掘了一座金代阎德源墓，墓主阎德源生前是西京（大同曾为金代的陪都西京）玉虚观宗主大师，墓中出土了各类随葬品90余件，仅木器即达20件之多。
其中，一套杏木材质制作的影屏、巾架、盆座、床榻、茶几和桌椅家具模型用材适度，造型准确，简洁古朴，呈现着原木器之本色：
木 茶 几
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时代：金代
尺寸：方7.5cm，高15.7cm
来源：阎德源墓出土
取圆材制作，方台面下边抹，四腿修长呈圆柱形，其间安横帐，侧脚收分，此几造型简占舒展，挺拔秀气，虽纤腿小足重心较高，然仍不失其稳重之感。
木 炕 桌
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时代：金代
尺寸：长18.5cm，宽10.5cm，高8.8cm
来源：阎德源墓出土
炕桌敦厚可爱，神态淳朴，整体选用原材，夹头榫，牙板一木连做，整体造型准确，简单大方。
方 炕 桌
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时代：金代
尺寸：方10.5cm，高8.8cm
来源：阎德源墓出土
桌面板材厚实，四腿足直下，内侧方外侧圆。造型圆润敦实、简洁灵巧，古朴素雅且恰到妙处。
木 地 桌
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时代：金代
尺寸：长40，宽50，高60厘米
来源：阎德源墓出土
此桌见证了古人从席地而坐到垂足而坐生活方式的转变。正面牙条连接，两端留牙头，外有角牙，其下安横枨；侧面无牙条，双横枨略低，契合了坚定稳固的力学原理。
木 巾 架
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时代：金代
尺寸：高18.8厘米，横杆长15.2厘米
来源：阎德源墓出土
整体形如“丁”字状。底座以厚重的板材上抹角十字交叉，底内凹。
中央置立杆，杆呈上收分柱状，柱头束腰葫芦式直抵搭脑，搭脑横直两头上挑雕成三角云头式，并用单墨线勾勒出云纹。
木 影 屏
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时代：金代
尺寸：高28.8厘米，屏身25.7厘米，宽19厘米
来源：阎德源墓出土
影屏由屏身、站牙和抱鼓墩三部分组成。屏身正面无任何修饰，屏背攒四边框和腰间双横档枨，意在抗变形。底座由墩厚的板材雕成如意式抱鼓墩，底心内凹。云纹站牙将屏身夹抵。
木 榻
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时代：金代
尺寸：榻板长40.4厘米，宽25.5厘米，通高20厘米
来源：阎德源墓出土
四足形栏杆式围子床，由床柱、围板、床板、床腿四部分组成；床上铺木板，左右及后面有栏杆，栏杆下有围板。
四角均有方立柱，左、右、后面的立柱间又有花形间柱。四条床腿为秋叶形，腿之间有横枨，四足雕成长方形花纹。造型美观，结构精致。
带栏杆式围子床是辽金床榻类独具特色的家具，这种类型的床周围有间柱，嵌有栏杆也有围板，床体有箱形壸门结构和四足形结构为典型。
辽金时期的家具制作深受两宋文化影响，阎德源墓出土的这件木塌不仅反映了当时高超的雕刻技艺，更反映出南北文化交融的特征，也是游牧文化和农耕文化碰撞的产物。
木 椅
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时代：金代
尺寸：通高20.5厘米，座面10.5厘米
来源：阎德源墓出土
椅搭脑呈圆柱状通直超长，靠背板与立柱微向后弯，靠背板的两侧起边线。座板厚实，扶手与搭脑出头作法一致，横截面未做任何修饰。
四腿垂直、椅腿、立柱及扶手皆为圆柱形倒收分，颇为有趣，四面曲线形牙条，管脚枨偏高。此椅造型标准，端庄古雅。
木 盆 架
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时代：金代
尺寸：通高13.8厘米，座圈直径12.8厘米
来源：阎德源墓出土
器外表及腿足髹朱漆、盆座呈六棱形，上开座口，内里中空，并在束腰下端安一横枨和四斜枨相互交叉定型。
椭圆座口外分六棱与腿部相圈，并在每段间嵌装镂雕的“万”字纹档板，束腰甚高。六条呈扁状棱形三弯煺，足尖夸张活泼地朝外翻翘，以至形成极窄的着力面，尚有金属瘦劲之风度。
腿间分段相接宽阔的如意云纹牙，牙深度达腿弯度之最大处，使整个器型更具饱满与华丽的色彩。此盆座造型别致，做上考究，匠心独运，观赏性特强。
这组尺寸大小均在20厘米左右的明器，实为不可多得的金代家具中之实物模型精品。因此，它为研究我国金代木质家具的形制、下艺水平和家具的发展史，提供了珍贵的实物资料。
金代家具形式与功能是随金代社会的变化而不断变化的，家具形式的变化标志着金代社会的文明与进步，民族融合也促进了家具形式的演变。
积淀着五千年中华民族文化精髓的中国传统家具文化，蕴含着博大精深的内涵，通过精妙绝伦的有意味的形式变化，向我们传递着千百年来人们追寻美的讯息。
中国传统家具在物与我在审美理想中统一，这是中国人形态哲学观和文化意识的反映，体现了古人对自然规律的提炼和总结，以及通过创造和想象，折射出人们对幸福、吉祥生活的憧憬。
而独具特色的金代家具也为明清家具的辉煌奠定了基础，是中国家具史中不可忽略的一笔。
PS.文献参考 / 朱毅 刘亚萍 《观金墓壁画 品金代家具》《东北地区家具形制演变初探》 / 曾分良《金代家具的形制研究》 / 张丽《观金代家具工巧风貌 品八百年前榫卯古韵》
学习装修知识到天品工程，装修效果图借鉴装修！
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